《时空旅行者的妻子》是罗伯特史文克在2009年执导的奇幻爱情电影，影片改编自哲学作家奥黛丽尼芬尼格的同名小说，讲述了一个患有时间错位症被迫在时空

 

引子：生活充满了征兆、如果你在现实中未能陷入爱中，那么，不妨先陷入电影中去吧，虚构的电影中有真心爱和泪翻滚。

《时空旅行者的妻子》是罗伯特史文克在2009年执导的奇幻爱情电影，影片改编自哲学作家奥黛丽尼芬尼格的同名小说，讲述了一个患有时间错位症被迫在时空中随机穿行的男人亨利，陪伴爱人恩克莱尔成长直到二人相遇相爱，克服阻碍迈向婚姻家庭的故事。

电影的开始小男孩亨利与母亲在行驶的车内唱着歌，车祸意外发生母亲去世，小男孩亨利和成年后的亨利第一次相见，亨利穿越时空的能力出现电影从童年亨利转到成年亨利进入叙事故事线，不受自己控制地穿越至过去或将来的某个时间点的亨利，是一个游走于线性序列事件之外的旁观者和参与者，穿越的空间受到亨利大脑潜意识的影响，童年失去母亲的亨利经常穿越到母亲去世前的过去与母亲对话，而逐渐长大之后他的寄托就在爱人克莱尔身上。

每次毫无预兆的穿越给亨利带去了很多的困扰，婚礼上的消失，长期对妻子缺少陪伴等等每次穿越之后赤身裸体的亨利，不得不面临别人异样的眼光和随时可能再次穿越的未知，电影中对亨利人物形象的塑造，是有着不安、怯懦的性格，而这种又缺陷的性格让亨利这个人物的形象更加丰满生动。

电影通过平行蒙太奇手法将时间碎片化打破，非线性的时间叙事结构中明显的出现了两个亨利，是在现实时间线上穿越未来正在发生的青年亨利，和人到中年总是回到过去的亨利影片以青年亨利为主要时间线，从童年亨利长大的青年亨利，遇到了未来相爱的伴侣克莱尔，亨利与克莱尔的相遇是注定的，这种必然发生离不开另一个亨利，中年亨利不断回到过去于童年克莱尔的相处对话。

青年亨利和老年亨利背后是两条时间线，青年亨利对应着以克莱尔的存在为基准的时间维度，中年亨利对应着亨利自我的生活发展线

影片中的一些台词隐喻而又直至中心，克莱尔父亲与亨利随意的闲聊谈到打猎，亨利说我一直都是一个猎物，克莱尔父亲说“人要学会转换身份，有时候是猎物有时候是猎人”一语道破了亨利人生的意义，对于亨利自身而言，没有与克莱尔相遇相爱的他是个被时间驱逐的流浪者，每次穿越后赤裸裸进入未知世界，被迫偷抢衣物蔽体，被警察和陌生人追逐殴打。

亨利最后的死亡也是被猎人射中，在亨利自我的时间线中，他始终是一个被时间控制的猎物，被迫在时空中穿梭，最终被时间射杀

而在与克莱尔的二人关系里，亨利是以“猎人”的身份存在，操控主导着一切，而不同时间线中多个亨利的穿越旅行都是以克莱尔为坐标轴，多线性时空重组拼凑成克莱尔的现实时空而这一切穿越时空的动机和目的，正如影片中克莱尔说的“故意让一个小女孩真心实意爱上你”。

亨利一手养成了未来的克莱尔，还是小女孩的克莱尔在草地上遇到不速来客亨利，以未来爱人出现的亨利陪伴着克莱尔成长，直到克莱尔在图书馆遇到现实时间主线上的亨利，亨利的时空穿梭是为了与克莱尔的相爱相伴

影片以“时间”概念为主，时间化的自由空间中亨利的年龄变化不定，从青年到中年到老年，而这个闭环的因果是从克莱尔家后的那片草地开始的，这也是电影不被注意到的一个别出心裁的循环，亨利从踏入绿草地到最终走入未知时间中那个大雪纷飞的草地，影片给了这个白雪覆盖的草地空镜头的展示，预示着开始之地也是结束之地，而走向死亡终点的亨利失去了生命，但却走出了时间获得了爱情的永恒。

这种超越时空的爱恋，所付出的代价就是无法厮守的等待，等待爱人的克莱尔同样是在等待着她的既定命运，从二人的开始相识，等待亨利出现，等待自己长大，等待成为亨利妻子，等待拥有二人的孩子成为一个母亲，亨利去世之后依旧坚定的等待再次的见面。

电影背后传达出一种性别差异，传统男女关系中，女性更常处在“等待”的角色，围绕男性而生而男性往往是以自我为主，拥有更多的独立和时间

而作为时间旅行者妻子的克莱尔，她的婚恋观是等待爱人的同时，有自己的自由空间和选择的权利，不是男性的附属品在亨利去世之后，克莱尔一边带着对亨利深沉的爱心存希望，一边依旧好好爱自己爱生活，照顾孩子完成自己的事业。

电影所传达出来好的爱情和婚姻观念也正是如此，相互尊重的前提下，拥有彼此的个人时间和空间，能够将自己的“时间混乱症”解决处理好

爱情和电影的同构性，在于两者都有潜能成为事件性的地点，使得陷入其中的人经历真实的体验《时空旅行者的妻子》的独特之处不仅在于电影中形成闭环的时间观念，不是像《蝴蝶效应》一样行为干预改变产生一系列的连锁反应，而是一种始终充满可能但无法改变的时空经历。

更独特的在于影片所表现的超脱于时间局限之外的永恒，也就是影片的主旨，爱情的永恒和命运的安排

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